梨園豬需要一個真心待她、能力足夠強且不會被她的家庭拖垮的伴侶；
韓毅則更需要一個在他事業上升期能理解他、甚至能夠成為內部助力的伴侶。
她相信以黎媛的學習能力和悟性，假以時日在吳楚之身邊做秘書，必定能成長為非常出色的職業女性。
更重要的是，韓毅此人，重情重義！
狗子幫他解決了天大的家庭困境，他必然會以死相報！
這樣的人品，堪稱基石！
而最核心的關鍵點在於：一旦韓毅成為狗子的愛徒（在劉濛濛看來這已經是板上釘釘的事），甚至在未來成為吳家龐大商業版圖中舉足輕重的角色……
那麼他與黎媛的結合，就將一道最堅固的紐帶，無形中將黎媛最——她自己及其子女——韓毅繫結在一起！
這無疑是在為她未來的孩子，預定了一股極其可靠、在根基上就與自己母親有著天然深厚連結的強大助力！
孩子未來的班底……
劉濛濛輕輕摩挲著自己依舊平坦的小腹，眼底深處閃過一絲堅毅而溫暖的光。
這是她作為一個母親，在命運第一次慷慨地給她開啟一扇門後，所能想到的、能立刻為孩子做的第一件重要的事情——為他們找到真正值得託付的“劍”與“盾”。
這些人，都將是她孩子最寶貴的資產。
至少，不能讓孩子在起跑線上吃虧。
……
萬米高空之上，平穩飛行的巨大金屬鳥腹之內。
黎媛靠著舷窗，指尖無意識地在冰涼光滑的窗框上輕輕滑動，眼神投向窗外無垠的雲海與遠處隱約可見的大地輪廓，思緒卻早已飛越千山萬水，飄向了那片即將抵達的南美大陸。
那份興奮如同冰封土壤下復甦的春水，在心中汩汩流淌，幾乎要滿溢位來。
她來自黔州深處的大山，群山隔絕了便捷，也過濾了外面的世界。
阿根廷，這個名字本身就帶著濃郁的、屬於“遠方”的特殊氣息，一種來自地球另一端的神秘召喚。
這股吸引力最初的源頭，或許要追溯到大學那間燈光昏黃的放映廳。
她記得那麼清楚，那是新生入學的第一個週末，剛認識的同寢室友劉濛濛拉著還有些羞澀拘謹的她，跑去了學校附近的老電影院。
銀幕亮起，《春光乍洩》的片名出現。
梁朝偉和張國榮那張堪稱風華絕代的臉龐，瞬間定格了她的青春審美。
畫面在潮溼粘稠的香港和色彩濃烈的布宜諾斯艾利斯之間來回切換。
異國他鄉的小旅館、昏暗路燈下的探戈舞廳、街角小餐館杯盤狼藉間流淌的愛慾糾葛……
每一幀畫面都浸透著陌生又令人暈眩的異域情調。
而當劇情推進到壯美的伊瓜蘇瀑布，瀰漫的水霧彷彿穿透銀幕撲面而來，那一股溼漉漉的、帶著熱帶叢林原始野性的氣息，讓黎媛的心跳不由自主地加速。
那是她對“遠方”最直觀、最浪漫的第一次觸控。
影片結尾，《Finale(TangoApasionado)》帶著悲愴又沉靜的旋律響起。
畫面在布宜諾斯艾利斯喧鬧的街道和香港霓虹閃爍的街頭之間切換，彷彿在訴說著地球兩端、兩個幾乎是對蹠點的城市，承載著截然不同卻又隱隱相通的愛恨情仇。
對於一個剛剛掙脫大山的束縛、步入大學殿堂的少女而言，那種地理上極致遙遠帶來的神秘感，本身就是致命的吸引力。
就讀中文系的她，和劉濛濛一樣，都是燕大最開始的實驗專案班學制，只不過劉濛濛是中文+計算機，而她是中文+法學。
但是，外國文學是必修課。
在如飢似渴的閱讀中，她接觸到了廣袤而魔幻的拉美文學版圖。
馬爾克斯筆下馬孔多小鎮永不停歇的雨水和荒誕離奇的故事，博爾赫斯那如同迷宮般精密深邃的圖書館和老虎，像一扇扇被推開的窗戶，讓她得以窺見南美大陸那片豐饒、混亂、充滿生命力的靈魂。
阿根廷，作為拉美文學的重要一極，自然在她心中留下了濃墨重彩的印記。
為了更深入地探索這片大陸的語言密碼，她甚至在攻克中文、法學雙學位之餘，硬生生啃下了西班牙語作為第二外語。
語言的鑰匙，彷彿能開啟通往那個遙遠國度的最後一道門。
布宜諾斯艾利斯（BuenosAires），這個名字在西語中直譯為“好空氣”或“美好的空氣”。
黎媛曾在書中讀到，這不僅是因為那裡宜人的海洋性氣候，更源於一個流傳數百年的美麗傳說：
早期的西班牙航海家登陸時，看到了當地原住民為聖母瑪麗亞建造的一座小教堂，清新寧靜的環境讓人倍感舒爽，故而得名。
而阿根廷的母親河——拉普拉塔河（RíodelaPlata），“普拉塔”在西班牙語中意為“銀子”，這片河流滋養的廣闊沖積平原，也因此得名“拉普拉塔平原”（後被阿根廷人更自豪地稱為廣袤無垠的“潘帕斯草原”）。
潘帕斯草原的豐饒，曾經是阿根廷引以為傲的財富源泉，是“世界的糧倉和肉庫”。
幾個世紀的滄桑鉅變，這塊土地已成為歐洲白人（主要是西班牙人和義大利人後裔）、非洲黑人奴隸後裔以及美洲原住民（主要是馬普切人等印第安人）血脈、文化碰撞融合的熔爐，衍生出異常複雜而獨特的社會結構和身份認同。
正是這種交織著移民血淚、奮鬥與融合的歷史土壤，才能孕育出像《馬丁·菲耶羅》（MartínFierro）這樣的民族史詩。
這部被譽為阿根廷文學聖經的史詩，講述了一個名叫馬丁·菲耶羅的高喬人的跌宕人生。
高喬人（Gaucho），這個稱謂本身就極具特色和浪漫色彩，它廣義指代那些活躍在十九世紀末二十世紀初、騎馬術精湛、浪跡於阿根廷、烏拉圭和巴西南部大草原的騎手們。
他們並非以國籍嚴格界定，更像是一個基於共同生活方式和文化認同而形成的獨特族群。
在史詩描繪下，他們自由不羈、勇武剽悍、重情重義，但又不得不面對白人文明擴張帶來的社會鉅變，內心充滿了深刻的漂泊感和對傳統生活方式行將消逝的悲哀與抗爭。
《馬丁·菲耶羅》深深打動黎媛之處，不僅在於其史詩般的宏大敘事，更在於它獨特的文學魅力。
不同於歐洲古老的《埃達》或荷馬史詩，《馬丁·菲耶羅》誕生於相對晚近的十九世紀後期（1872年由何塞·埃爾南德斯創作）。
它雖是長篇韻文，卻巧妙地融入了大量阿根廷本土的市井俚語、口語氣息，使整部作品散發出粗糲、鮮活、野性的生命力，充滿了草原上特有的泥土和烈酒的味道。
那些原本用於民間歌謠的手法、幽默、比喻乃至髒話，被詩人巧妙地提煉昇華，構成了一種獨特的詩歌美學。
黎媛在圖書館啃讀這部史詩（她曾試圖找原版西班牙語版，難度太大，只好看優秀譯本）時，每每被其中直白到近乎野性、卻又飽含深刻哲理和深情的語言所震撼。
菲耶羅的悲劇命運，他對不公的反抗，對故土的眷戀，對戰友的情誼，以及對個人尊嚴的執著守護，無不透著一股濃烈的草根英雄氣息，一種南美版的“俠骨柔腸”。
讓她記憶最為深刻、時常回想起來的，是史詩結尾的片段。
經歷漫長流離和戰鬥後，故事似乎走向了傳統的大團圓結局——菲耶羅終於找到了他失散多年、已長大成人的兩個兒子。
按照任何文化傳統中的團圓戲碼，此刻應是父慈子孝、相擁而泣、迴歸家庭的溫馨畫面。
然而，《馬丁·菲耶羅》卻給出了一個出人意表卻又震撼人心的結尾：
父子三人在一個小酒館裡開懷暢飲，一敘離愁別緒後，當黎明的曙光初現，他們竟然沒有選擇一同歸家，而是相互鄭重地道別，然後再次翻身上馬，各自朝著心中認定的方向，頭也不回地再次策馬揚鞭，奔向潘帕斯草原那望不到盡頭的蒼茫遠方！
那份近乎冷漠的決絕，那份根植於高喬人血液深處的、對無拘無束自由生活的無限神往，以及面對命運鉅變時那種既無奈又坦然接受的強悍生命力，深深地震撼並吸引了當初的黎媛。
那是一種何等的粗獷自由、何等的悲愴浪漫？
畫面感直擊心靈，帶著烈馬的嘶鳴和草原的風聲，撲面而來！
整部史詩，無疑是南美大陸民族精神覺醒的一座巍峨豐碑。
而在現代文化的光譜上，讓黎媛心折不已的則是另一個阿根廷的傳奇女性——艾薇塔·貝隆。
透過Madonna主演的電影《貝隆夫人》，那華麗而哀傷的鏡頭，那個從社會最底層卑賤的私生女舞女，憑藉驚人的美貌、無匹的魅力、對權力的深刻理解以及（至少在當時看來）對底層人民真誠的愛護，一路攀爬至阿根廷第一夫人的權力巔峰。
她在國家電臺的激情演說，她在窮苦人群中的親切慰問，她對慈善事業的傾力投入，都構成了一段段極富戲劇性和爭議性的人生傳奇。
然而，電影最終聚焦於她那曇花一現的璀璨輝煌和驟然凋零的巨大悲劇——年僅三十三歲就因癌症香消玉殞。
貝隆夫人曾哀嘆過“永遠也不會被理解”。
在黎媛看來，這份悲哀或許源於她極其複雜矛盾的身份。
渴望脫離不堪的過去卻被歷史時時提及；
身處高位卻難掩內心深處的不安全感；
面對權貴階層時的不信任甚至憎恨，與面對“無衫者”（Descamisados）時的真誠淚水和擁抱交織。
阿根廷的普羅大眾深深緬懷她，因為在那個不公正的年代，她試圖改變些什麼，至少她為那些被遺忘和踐踏的底層人帶去了短暫的希望和尊嚴。
在黎媛心中產生共鳴的是電影試圖傳遞的一種理念：艾薇塔的悲劇性過去，並非她自己的過錯。
如果她出生在一個更公平、更富足的時代和社會，也許那個曾經天真爛漫的小鎮女孩，就不必為了生存而出賣她本不願出賣的東西，她或許可以選擇一條更符合內心渴望的生活道路。
當貝隆夫人在病榻上奄奄一息，面對鏡中蒼白憔悴的自己，那首由歌壇天后Madonna深情演繹的《阿根廷別為我哭泣》（Don'tCryForMeArgentina）響起。
“…阿根廷，別為我哭泣……我從未離開過你……在那狂放不羈的歲月裡，在我那瘋狂的存在中……我遵守了諾言……不要疏遠我……”
那悠揚而充滿哀傷緬懷的旋律，此刻在黎媛唇齒間自然而然、低低地流淌出來，如同一聲穿越時空的嘆息，在她心中久久迴盪。
貝隆夫人的一生，不正像一朵被急風吹落的、豔麗至極的玫瑰？展示給世界的是無可挑剔的優雅明豔的花朵，而將所有的尖刺與傷痛，深深埋藏在層層繁複的葉片之下。
在她最該盡情綻放的年華，卻已匆匆走向凋零。
這種反差強烈的悲壯美，連同對布宜諾斯艾利斯那未曾謀面的幻想，共同構成了黎媛心中一個光怪陸離、浪漫不羈的阿根廷圖景。
那裡充滿了文學的激情、音樂的迴響、史詩的壯闊以及個人命運的驚心動魄。
（五）
“喂，小韓，想什麼呢？”
黎媛輕快的聲音帶著笑意，將韓毅從窗外翻滾的雲海與對金融風暴的擔憂中拉了回來。
她敏銳地捕捉到了韓毅因緊張而變得鐵青的臉色。
儘管飛機已經平穩飛行了很久，但這個第一次出國的年輕人似乎並未完全放鬆。
對黎媛而言，她對韓毅的瞭解還停留在表面：知道他是山裡出來的窮孩子，非常努力拼命，是吳楚之破格提拔進核心團隊的新人。
劉濛濛私下裡讓她“照顧”一下韓毅的舉動，讓心思聰慧的黎媛嗅到了一絲不同尋常的味道。
她沒有深究劉濛濛背後的意圖，只單純理解為好朋友對能力出眾的潛力新人多加關照。
再加上她也看出韓毅對飛行的強烈不適是源於真切的緊張甚至恐懼，一種混合了學姐責任感和某種……
出於對這個寒門學子堅韌奮鬥本質的尊重與善意，讓她主動地、更多地去關心韓毅。
“沒……沒什麼，就是有點……不太習慣。”
韓毅努力擠出一個笑容，想讓自己看起來鎮定一些。
近距離面對著黎媛那張清秀姣好的臉蛋，尤其那雙明亮得似乎能看透人心的杏眼，韓毅不得不承認，自己青春期的本能還是被勾動了那麼一絲絲。
她離得那麼近，身上有一種淡淡的、說不清的、不像香水的人工香氣，可能是洗髮水或是某種護膚品殘留的味道，混合著年輕女孩特有的乾淨氣息。
這對一個剛成年不久、幾乎沒怎麼和同齡漂亮異性近距離相處過的鄉下少年來說，心跳不自覺地漏跳一拍是正常生理反應。
然而，這僅僅是一瞬間的本能漣漪。
韓毅腦子裡剛剛泛起的、那點微不足道的漣漪，很快就被一層厚厚的濾網徹底隔離開來。
從小跟著村裡那位據說會看“麻衣相”的柳大爺跑前跑後，耳濡目染之下，韓毅對“面相”這種玄之又玄的東西，多少存了些本能的敬畏。
村裡老人總愛念叨一些樸素的“觀人之術”，其中關於娶妻嫁女的禁忌，韓毅記得特別清楚。
柳大爺叼著旱菸袋，眯著眼吐出一口濃煙，慢悠悠地教訓過，
“毅娃兒，記住嘍，以後找婆娘，三種女人，躲得越遠越好，莫沾邊！”
“第一種，那叫‘吊睛三白眼’！”
柳大爺煞有介事地用佈滿老繭的手指比劃著，
“啥子意思呢？你看她的眼睛，眼珠子靠上，四周圍一圈，全是眼白！
白多黑少，尤其是眼珠下面也露白，跟發狠盯人的樣子差不多。
這種女娃兒，心氣高得很！
心裡想的，全是爭權奪勢、金銀財寶、名聲地位！
就是這些貪心，推著她們非要往上爬，成了野心勃勃的女人！
更要命的是，這種面相的女人，好勝心強得可怕，不管做什麼事，非要爭第一！
為了往上爬，踩著別人肩膀上去，她們眼皮都不會眨一下！惹不起啊！”
“第二種，‘吊眼梢子’！”
柳大爺眯起眼，聲音壓低了幾分，“老話說得好，‘寧交王八羔子，不交吊眼梢子’！
說的就是那些眼角天生往上吊的婆娘！
這種女人，能得很！本事大，獨立性頂天！
但她們就是太傲了，從來瞧不上別人，覺得自己最行，天底下沒人值得她們低頭！
這種人，拼命也要爬到最高處，只有站在別人頭頂上俯視，她們的得意和驕傲才能吃飽！
她們的野心，怕是比天高！娶了這種婆娘回家？哼，家就不成家嘍！根本沒心思顧家的！”
柳大爺頓了頓，嘬了一口旱菸，煙霧繚繞中打量著韓毅，最後目光定定地落在遠方，
“第三種，最難搞！‘巨鰲伏犀骨’！”
他指著自己的額頭，“就是這兒，額頭！這裡長得又高又飽滿、還往外隆起的女娃兒！
這種女人，權力心思重的要命！
太聰明，太要強，太不服輸！
腦子裡想的就是‘男人能幹成的事，我憑啥幹不成？’
她們活著一輩子就是為了證明自己比男人還厲害！
為了爬到最高點證明自己，啥苦都能吃，啥手段都敢用！
這種女人，當個事業夥伴都嫌累，你說娶回家？
那不是給自家祖墳添亂嗎？！誰消受得起啊！”
韓毅的視線，不由自主地、隱蔽地在黎媛那光潔飽滿、線條優美的額頭上飛快地掃過。
那飽滿圓潤、絲毫沒有凹陷或尖銳骨感的前額，不正是柳大爺口中“巨鰲伏犀骨”的標準典範之一嗎？！
再加上黎媛那雙總是含著水光、明亮中帶著幾分審視神色的眼睛（似乎有那麼一點點眼尾上挑的趨勢？），還有她剛才在聊天時那種自然而然流露出的自信……
這一切與柳大爺描述的畫像似乎在韓毅腦中發生了微妙的對映重疊。
“更何況……”
韓毅在心裡給自己再加固了一道防火牆，
“女人？呵！我現在要什麼沒什麼，奶奶的病、妹妹的學費、欠恩公的天大人情……
這些才是壓在我肩上的大山！
談戀愛？結婚？那簡直是天方夜譚！
只會拖慢我賺錢的速度！
讓奶奶和妹妹過上好日子，報答老闆的恩情，這才是我現在該用命去拼的事情！
至於黎媛……這是恩公六夫人劉濛濛的閨蜜，老闆親自選中的未來預備秘書，身份敏感，前途遠大……
我？一個窮小子！想什麼呢！千萬別得罪，好好配合完成任務就行！”
……