兩個遊戲的進度甚至可以說有些緩慢。
這其中有客觀原因，比如說楚晨以為自己能兼顧多個專案同開，但實際上很多時候，他的兼顧也是有上限的。
如果是其他的專案，比如說《終末戰線》的衍生專案，那其實楚晨哪怕沒時間“兼顧”，專案也能跑起來。
說到底，帶團隊的時間長了，總有那麼幾個核心，其實也已經具備了一定的能力。
只要稍微點撥下，專案不偏就好。
但《微世界》和《流浪地球》卻不一樣，因為這兩個專案是科幻型別的專案。
在華夏，科幻，戰略，這一類的人才實在是太少了。
過去的幾十年，基本上說的出名字的科幻類遊戲，清一色全是外國的團隊，國內能拿得出手的科幻團隊不說為零吧，反正也沒幾個。
僅有的一些所謂“科幻網遊”，基本上千篇一律，全是披著科幻皮的mmorpg
大環境沒有人才儲備，導致的直接後果，就是這兩個專案在立項之後，極度，甚至可以說是重度依賴楚晨。
可問題是，楚晨前世也沒做過類似的遊戲。
他能拿出來的，也只有一個框架，為了這兩個遊戲，他也需要去學習，去拆解成功的遊戲，再透過自己的直覺來進行遊戲的製作。
自然而然的，專案就很難推進。
以《微紀元》舉例。
這個在17年，年初成立的專案組，並不缺乏人才。
是的
此時的星辰可以說是不缺錢，也不缺人，雖然成立才三年，成名也不過1年多，但一系列遊戲的成功，加上分紅制度，已經讓星辰擁有了“挑選人員”的能力。
是以，能加入《微紀元》專案的人底子都不差。
甚至可以說相當好。
技術功底相當紮實，產出的原畫單拎出來，每一張都可以當桌布，未來城市的渲染圖，冰冷、精確，充滿了高科技的質感。
角色的設計，線條流暢，裝備細節滿滿，一看就是燒錢的貨色。
然而楚晨當時第一次過稿的時候，就覺得很不對勁，問題不在於畫得好不好，而在於畫得對不對。
這些美術設定，確實也是科幻作品.
但，總感覺差了點什麼。
《微紀元》的設定，是人類為了生存，將自身縮小到極限，進入一個前所未見的宏大微觀世界的故事。
而眼前的這些設定圖，卻依然是人類尺度下的“未來感”
縮小之後，更像是把一堆模型放在了一個沙盒裡，形似，而神不似。
“那我們要改什麼呢？”
在專案開發會議室，來自《微紀元》主美的這個問題，切切實實把楚晨問到了。
他也不知道有啥問題，只能讓開發組繼續推進。
直到一個月後，楚晨突然想清楚了，緊接著幾個快遞箱被送到了《微紀元》專案組的公共區域。
快遞箱裡面不是遊戲的裝置，而是一套高倍率科研用的電子顯微鏡。
隨後楚晨找來了一些從公司樓下花園裡隨手採來的“素材”，幾片不同的樹葉，一小塊苔蘚，一抔帶著腐殖質的泥土，甚至還有一隻不幸被捕獲的瓢蟲。
隨著這些“放大裝置”的到場，有人大概猜到了楚晨要做什麼。
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